與夏十二登岳陽樓翻譯賞析

　　與夏十二登岳陽樓

李白

樓觀岳陽盡， 川迥洞庭開。

雁引愁心去， 山銜好月來。

雲間連下榻， 天上接行杯。

醉後涼風起， 吹人舞袖回。

　　註釋：

下榻：指留宿處。

行杯：浮杯，流觴。

回：迴盪，擺動。

樓觀岳陽盡， 川迥洞庭開。

①樓：指岳陽樓。 ②川：江水。 ③迥：遠。 ④洞庭：指洞庭湖。

這兩句是說，登上岳陽樓極目四望，山湖城市一覽無餘。江水流向那一望無際的遠方，洞庭湖水浩浩蕩蕩 ，茫無涯畔。氣象開闊，景色宏遠，令詩人心胸爲之開朗，一掃愁雲。寫景寓情之狀顯然。

雁引愁心去ど較魏迷呂

五言律詩《與夏十二登岳陽樓》約寫於詩人流放夜郎赦還至岳陽時。這兩句是說，鴻雁高飛，詩人的憂愁苦悶也隨着大雁離去；月亮從山頭冉冉升起，彷彿是洞庭湖裏的君山銜來了團圓美好的月兒。“去”、“來”二字用得巧，愁去、好來，說明詩人心情從愁轉喜，對前途抱有希望，一掃“上三峽”時那種愁怨、沉悶的氣氛。雖然含蓄，但覺味濃。

　　翻譯：

登上岳陽樓，遠望天嶽山南面一帶，無邊景色盡收眼底。江水流向茫茫遠方，洞庭湖面浩蕩開闊，汪洋無際。

雁兒高飛，帶走了憂愁苦悶之心；月出山口，彷彿是君山銜來了團圓美好之月。

在岳陽樓上住宿、飲酒，彷彿在天上雲間一般。

樓高風急，高處不勝寒。醉後涼風四起，涼風習習吹人，衣袖翩翩飄舞。

　　賞析：

乾元二年（公元759年），李白流放夜郎，第二年春天至巫山時遇赦，回到江陵。在南遊岳陽時，寫下這首詩。

759年（乾元二年），李白流放途中遇赦，回舟江陵，南遊岳陽，秋季作這首詩。夏十二，李白的朋友，排行十二。岳陽樓坐落在今湖南嶽陽市西北高丘上，“西面洞庭，左顧君山”，與黃鶴樓、滕王閣同爲南方三大名樓，於716年（開元四年）擴建，樓高三層，建築精美。歷代遷客騷人，登臨遊覽，莫不抒懷寫志。李白登樓賦詩，留下了這首膾炙人口的篇章，使岳陽樓更添一層迷人的色彩。

寫作背景詩人首先描寫岳陽樓四周的宏麗景色：“樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。”岳陽，這裏是指天嶽山之南一帶。天嶽山又名巴陵山，在岳陽縣西南。登上岳陽樓，遠望天嶽山南面一帶，無邊景色盡收眼底。江水流向茫茫遠方，洞庭湖面浩蕩開闊，汪洋無際。這是從樓的高處俯瞰周圍的遠景。站得高，望得遠，“岳陽盡”、“川迥”、“洞庭開”，這一“盡”、一“迥”、一“開”的渺遠遼闊的'景色，形象地表明詩人立足點之高。這是一種旁敲側擊的襯托手法，不正面寫樓高而樓高已自見。

李白這時候正遇赦，心情輕快，眼前景物也顯得有情有意，和詩人分享着歡樂和喜悅：“雁引愁心去，山銜好月來。”詩人筆下的自然萬物好像被賦予生命，雁兒高飛，帶走了詩人憂愁苦悶之心；月出山口，彷彿是君山銜來了團圓美好之月。“雁引愁心去”，《文苑英華》作“雁別秋江去”。後者只是寫雁兒冷漠地離別秋江飛去，缺乏感情色彩，遠不如前者用擬人化手法寫雁兒懂得人情，帶走愁心，並與下句君山有意“銜好月來”互相對仗、映襯，從而使形象顯得生動活潑，情趣盎然。“山銜好月來”一句，想象新穎，有獨創性，着一“銜”字而境界全出，寫得詭譎縱逸，詼諧風趣。

詩人興致勃勃，幻想聯翩，恍如置身仙境：“雲間連下榻，天上接行杯。”在岳陽樓上住宿、飲酒，彷彿在天上雲間一般。這裏又用襯托手法寫樓高，誇張地形容其高聳入雲的狀態。這似乎是醉眼矇矓中的幻景。詩人是有些醉意了：“醉後涼風起，吹人舞袖回。”樓高風急，高處不勝寒。醉後涼風四起，着筆仍在寫樓高。涼風習習吹人，衣袖翩翩飄舞，儀表瀟灑自如，情調舒展流暢，態度超脫豁達，豪情逸志，溢於言表。收筆寫得氣韻生動，蘊藏着濃厚的生活情趣。

整首詩運用陪襯、烘托和誇張的手法，沒有一句正面直接描寫樓高，句句從俯視縱觀岳陽樓周圍景物的渺遠、開闊、高聳等情狀落筆，卻無處不顯出樓高，不露斧鑿痕跡，自然渾成，巧奪天工。