关于斯坦尼斯拉夫斯基的部分文献概述

论文摘要：研究斯坦尼斯拉夫斯基的部分文献概述-

论文关键词：研究,斯坦,尼斯,拉夫斯基,部分

斯坦尼斯拉夫斯基（Stanislavski，Konstantin），俄国演员，导演，戏剧教育家、理论家。1863年1月5日生在莫斯科一个富商家庭，1938年8月7日卒于莫斯科。原姓阿列克赛耶夫，1885年取艺名斯坦尼斯拉夫斯基。塑造了一百多个角色，导演了近百部话剧、歌剧，代表作有：《海鸥》、《万尼亚舅舅》、《三姊妹》、《樱桃园》《小市民》、《底层》《人民公敌》，著有自传《我的艺术生活》、《演员自我修养》等书。他在长期的艺术实践中，总结了自己和同时代人的成功和失败的经验教训，创立了以“内心体验”为核心的享誉世界的戏剧的表演体系，简称“斯坦尼体系”。1898年10月他和丹钦科成立莫斯科艺术剧院。

“斯坦尼体系”概括了戏剧艺术的先进经验，它不仅具有卓越的实践意义，而且还具有重大的理论价值和科学价值，它揭示了艺术创作的客观规律，为舞台现实主义的真正科学理论奠定了巩固的基础；还探索了演员的精神天性和形体天性的各种元素，探索了演员体现形象的途径，要求在舞台创作时进行真正的体验，从生活出发去研究人物的心理，创造人物形象。中国杰出的戏剧家、文学家和翻译家、导演焦菊隐先生说：“产生斯氏体系以前，十个演员不一定有一个及格的，因为演员各有其创造的途径，各有其创造的`办法，而这些从实践中得到的经验又都没有经过系统的科学的方法加以总结，从理论高度给以认识。自产生斯氏体系以后，演员可以学到创造人物的方法、技巧，表演成为一门系统的科学。”，斯坦尼体系的揭示了艺术创作的客观规律，提出了发展和改善舞台创作元素方法和手段，为表演艺术由古典向现代转化创立了理论基础。斯坦尼体系是世界戏剧史上较为完整的、科学的、系统的戏剧艺术遗产，在我国的戏剧、电影、电视、歌剧表演等领域一直发挥着巨大的作用，同时对20世纪的世界戏剧舞台和表演舞台产生了深刻的影响。

为了客观、详尽的了解“斯坦尼体系”，通过对这些文献的书评为相关研究工作提供学术信息和索引。

笔者收集到的有关斯坦尼的论著有32本，传记性质的有2本：一本是：《斯坦尼斯拉夫斯基传》(英)马加沙克著，上海译文出版社1984年出版。另一本是：《斯坦尼斯拉夫斯基》布老虎传记文库巨人百传丛书：文学艺术家卷，龙飞，孔延庚编著，辽海出版社1998年出版。全书把艺术家的一生分了五个时期：第一章，在艺术的摇篮里，第二章，青少年时代，第三章，插上“海欧”的双翅，第四章，成熟季节，第五章，继续探索。

系统全面地介绍斯坦尼斯拉夫斯基的著作是《斯坦尼斯拉夫斯基全集》，共六卷，分别是：第一卷《我的艺术生活》，史敏徒译，中国电影出版社1958年出版(1985重印)；第二卷《演员的自我修养》第一部，林陵、史敏徒译，中国电影出版社1959年出版(1985重印)；第三卷《演员自我修养》第二部，(苏)斯坦尼拉夫斯基著，中国电影出版社1961年出版；第四卷《演员创造角色》，郑雪来译，中国电影出版社1963年出版(1985重印)；第五卷《论文、讲演、札记、日记、回忆录》(1877-1917)(苏)斯坦尼拉夫斯基著，中国电影出版社1983年出版；斯坦尼斯拉夫斯基全集第六卷《论文、讲演、答复、札记、回忆录》1917～1938(苏)斯坦尼斯拉夫斯基著，中国电影出版社1986年出版，这套全集包括了斯坦尼一生的所有活动，对了解斯坦尼斯拉夫斯基体系有最直接的帮助。

《论斯坦尼斯拉夫斯基的创作方法》（电影艺术丛书），［苏］阿巴尔金等著，罗慧生等译，艺术出版社1955年出版。阿巴尔今、普多夫金、查哈瓦、托波尔科夫等人分别对斯坦尼的创作方法、创作的美学原则以及培养演员的原理作了分析，赞扬其对俄罗斯文化的进步传统的创造性发展，以及在演员平常的培养上的一些观点，对斯坦尼给予高度赞扬。

《斯坦尼斯拉夫斯基谈话录》［苏］安塔洛瓦笔记，中国电影出版社1957年出版，是斯坦尼关于体系及关于创作诸元素的谈话，此谈话录完整清晰地记录大艺术家斯坦尼如何冲破思想上的重重障碍，在创作上的发展是如何开始的，对于了解伟大艺术家的创作观点的发展有重大意义。

《斯坦尼斯拉夫斯基创作遗产讨论集》，本书是苏联的一些理论家、戏剧家对斯坦尼体系做出的深刻的研究和创造性的发展，澄清一些对理论上与实践中对斯坦尼体系的一些错误理解。他们中有：奥西托维奇、马卡里耶夫、托波尔科夫、古里耶夫、叶尔肖夫等。是集体翻译,中国电影出版社出版（58年6月第1版）.

《歌剧导演艺术斯坦尼斯拉夫斯基的探索》，格.克里斯蒂(苏)著，吴一立译，文化艺术出版社1999年出版，主要讲述斯坦尼在歌剧艺术道路上的探索，涉及到音乐教育、从谐谑剧和轻歌剧到歌剧，歌剧导演的初步经验，词在歌剧中的作用，分析总谱，歌剧传统的革新，歌剧演出的构思，分析，掌握技巧的途径，对歌剧演员的要求等等。

《斯坦尼斯拉夫斯基的导演课》，尼戈尔恰科夫（苏）著，孙维世、张守慎等译，中国戏剧出版社，1982年出版，主要以斯坦尼斯拉夫斯基排戏时速记的场记为基础，介乎回忆与文献之间。本书中是斯坦尼的活经验，是《体系》基本原则被它的创立者运用于舞台创作实践的记录，伟大导演在自己创作工作过程里发表的意见，是《体系》的基本原则体现在某一具体演出中。

《斯坦尼斯拉夫斯基在排演中》，(苏)托波尔科夫著，中国电影出版社1957年03月出版，《斯坦尼斯拉夫斯基学派演员的培养》(苏)克里斯蒂著，中国戏剧出版社1985年出版，《斯坦尼斯拉夫斯基体系精华》，(苏)弗烈齐阿诺娃编，中国电影出版社1990年8月出版，本书把斯坦尼体系精华分类摘录，按笔画索引，便于读者检索查阅，本书对于那些已经深入研究斯坦尼体系的研究者有很强的引导力。

戏剧表演学:《论斯氏演剧学说在我国的实践与发展》2002年12月中国戏剧出版社出版，作者胡导，此书叙述中国戏剧界在学习俄国斯坦尼体系中的表演实践，以及对体系的发展。本书内容主要涉及斯氏演剧学说的五个方面。第一、赞斯氏的“行动”说，第二、对“自我出发”诸说的质疑于争议，第三、有机天性演员的心理形体技巧，第四、“性格化”创造及有关诸创作问题，第五、“创造状态论”。

《美国电影表演艺术：斯坦尼斯拉夫斯基遗产的继承》就斯坦尼斯拉夫斯基体系对美国电影的影响做了深刻的研讨，就斯坦尼斯拉夫斯基体系的历史影响作了全面的评述，显示出斯坦尼斯拉夫斯基体系是如何汇入并成为美国电影的主流。

北京电影学院林洪桐教授的《表演艺术教程》丛书系列《芝麻芝麻把门开》、《九重城与三字经》、《多米诺跳棋围棋》（表演分析手册，中国电影出版社，2007年出版），和《表演学习手册》（中国电影出版社，2006年出版）里面也有很多的内容引用了斯坦尼斯拉夫斯基戏剧表演理论。林洪桐教授理论专著《演员学习手册》（北京广播学院出版社2003年出版）有一部分内容和《表演艺术教程》大致相同。

参考文献

1 林洪桐.表演艺术教程[M].北京:北京广播学院出版社,2003年版.

2 凯德洛夫.斯坦尼斯拉夫斯基创作遗产讨论集[M].北京:中国电影出版社,1958,

3 梁伯龙,李月.戏剧表演基础[M].文化艺术出版社,2002.

4 斯坦尼斯拉夫斯基论文讲演谈话书信集[C]. 北京:中国电影出版社,1981.

5 焦菊隐.焦菊隐戏剧散论[M].北京:中国戏剧出版社,1985.

6 斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集(第3卷)[M].北京:中国电影出版社,1961.

7 斯坦尼斯拉夫斯基.我的艺术生活[M],瞿白音译。上海:上海译文出版社,1984.

8 斯坦尼斯拉夫斯基著.演员创造角色[M].中国电影出版社,2001.

9 林陵,史敏徒,郑雪来译.斯坦尼斯拉夫斯基全集(第2卷)[C].北京:中国电影出版社,1985.